蘇州博物館新館建筑與陳列設計

蘇州博物館新館工程綜合施工技術 作者：方韌，韓偉，錢全林，fangren，hanwei，qianquan-lin 作者單位：蘇州第一建筑集團有限公司,江蘇,蘇州,215012 刊名：施工技術 英文刊名：constructiontechnology 年，卷(期)：2007，36(10) 引用次數：0次 相似文獻(1條) 1.期刊論文舒贛平.梁元瑋.戴雅萍.shuganping.liangyuanwei.daiyaping蘇州博物館多桿相交鑄鋼節(jié)點試驗 研究與理論分析-鋼結構2007,22(12) 蘇州博物館新館采用鋼結構仿造古建筑,眾多構件在節(jié)點處交匯且空間關系復雜,設計采用鑄鋼節(jié)點形式,鑄鋼節(jié)點桿件相交最多達10根鋼管.目前(gb50017-2003)對于此類節(jié)點計算還沒有相關規(guī)定,為全面了解

我們一直強調設計要中國化、本土化,要有我們自己的民族特色,而禪宗美學無疑是我國極具代表性的一個美學理論體系,如果能把它完美地應用到設計中去,尤其是建筑設計方面,對于傳承中華傳統文化將是向前邁進的一大步。蘇州博物館新館的設計即為我們做出了一個良好的開端,我們要秉承前人的優(yōu)秀設計理念,把中國的禪宗美學與設計融合推向更高的高峰。

為建設蘇州新博物館,需對古建筑閨閣 樓進行支托保護。 閨閣樓,據記載為清代太平天國時期“忠 王府”內的女眷住房,目前作為蘇州博物館書 畫藏品及研究工作室。 閨閣樓為二層,中間五開間,兩端為東、 西廂房。屬七樓七底的木結構建筑。中間開間 為4m左右,進深9m左右;廂房進深7m左右, 開間3m左右。整個建筑面積近700m2(圖1)。 該樓屋面為小青瓦、望磚、木椽、木檁;墻 為青磚粉墻;內部為木柱、木梁、木天花、木壁 板;樓面木擱柵、木地板、廣漆面。前后屋面各 有1m左右的出檐?，F結構的材質及外觀尚佳, 木門窗均有古建風格。由于要在該樓后面空 地建新館藏品庫,庫房的運輸通道要由閨閣 樓中央地下通過。為保護原狀,使之長年使 ●百年大計□方韌陸少卿孫沛平 蘇州博物館新館工程施工中 對古建筑支托保護的方法 西

在傳統園林的建造中,框景是一種常見的造園手法,它在現代新中式建筑設計中具有重要的作用和意義。該文主要探討蘇州博物館新館中框景藝術的應用,分別從設計概述、藝術應用和藝術展示三個方面總結了園林設計中框景手法在現代設計中的運用。

隨著博物館建筑的發(fā)展融入了更多的復合功能,\"符號化、景觀化\"的設計方向誤導了人們對博物館建筑的全面理解。博物館建筑對傳統文化傳承的職能,要求博物館建筑的設計應從地域性視角出發(fā)。以蘇州博物館新館為例,深刻剖析博物館建筑設計地域性表達的內涵所在。

v1.0可編輯可修改 1 蘇州博物館新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，既 有傳統文化中大門的造型元素，又以現代材料賦予嶄新的風 格 v1.0可編輯可修改 2 新館坐落在蘇州東北街上，是傳統建筑的提煉版，是現代 和傳統的完美的結合。中而新，蘇而新，不大不高不突出。 v1.0可編輯可修改 3 粉墻黛瓦，據介紹，這是一種“中國黑”花崗巖片，黑中 帶灰的“中國黑”淋了雨是黑色的，太陽一照射就變成深灰 色。屋頂采用1:2坡頂，完全符合蘇州民居屋頂的坡頂比例 石片屋頂的設計，有效地解決了傳統建筑的采光問題，將 自然光線引入室內。屋頂看似簡單，其實結構非常復雜。從 石材層往下數，還有金屬板，木板，保溫板，鋼體結構，面 板，吊頂。而特別的是，博物館屋面泄水不再全部依靠傳統 的瓦楞鋪流排出，而是通過屋面將雨水滲透至金屬板，借助 金屬板的泄水系統處理滯留積水。 v1.0可編輯可修改 4

現代城市建設發(fā)展迅猛，規(guī)模不斷擴大，各種類型的建筑如雨后春筍般破土而出。為了不使城市街區(qū)環(huán)境失控，城市設計逐漸開始得到重視，它的出現可以解決大規(guī)模的環(huán)境特色和質量問題，并且通過對形體和發(fā)展過程的計劃來控制城市的發(fā)展。建筑師應該將城市設計下的制約要求轉換成建筑創(chuàng)作構思的誘因，在城市設計基礎上進行再創(chuàng)作，將是我們面臨的主要問題。本文從蘇州博物館新館和杭州東站兩個建筑案例分別從區(qū)域文化的角度和大型交通樞紐形象角度闡述建筑創(chuàng)作與城市設計之間關系。

淺析中國傳統元素與現代建筑裝飾設計的結合——以蘇州博物館(新館)為例

廣東省博物館新館陳列藝術設計、制作、施工與布展 工程項目[重新招標][標段1] 資格預審情況報告 廣州市建設工程招標管理辦公室： 由我單位廣東省博物館籌建的廣東省博物館新館陳列藝術設計、 制作、施工與布展工程項目[重新招標][標段1]招標項目，已委托中 國遠東國際招標公司（招標代理機構）在廣州建設工程交易中心組織 進行公開招標，已經完成資格預審程序?，F將資格預審情況報告如下： 該工程于2008年1月14日至1月18日在廣州建設工程交易 中心發(fā)布招標公告，于2008年1月17日至1月18日在廣州建設 工程交易中心5號窗口公開接收投標報名。招標人在報名期間內共收 到8家單位提交的資格預審材料。 我單位依照相關規(guī)定依法組建資格預審委員會。 資格預審委員會首先檢查了8個投標申請資格預審資料文件的 密封情況，全部投標人資料密

蘇州是一個歷史悠久、人文薈萃的江南水鄉(xiāng)城市。在中國傳統文化久遠深刻的影響下，歷代居住蘇州的文人雅士具有天人合一、師法自然、法天貴真、咫尺山林等審美理念和情趣，直接反映在他們營造的宅邸和私家園林中。隨著西方美學的傳入，城市景觀逐漸出現了許多新的變化。最為直接的反映是所謂“西式洋房”

近年來,隨著大遺址保護工作的開展,遺址博物館的數量不斷增加。而作為專門性博物館,遺址博物館的建筑外觀與內部陳展都有其獨特性。文章通過對遺址博物館的概念及已建成的部分遺址博物館進行分析,探討遺址博物館的建筑與陳列設計特點。

框景是中國傳統園林設計中常見的一種造景手法,運用到當代展示空間設計中,不僅是對我國優(yōu)秀傳統園林造景文化的傳承與發(fā)揚,同時也豐富了展示設計的形式,增加了展示空間的文化內涵。文章通過對傳統框景手法的分析,結合蘇州博物館新館中框景手法的運用,探索傳統園林造景手法在當代展示空間設計中新的表現形式,讓傳統框景手法在當代得以更好地延續(xù)與發(fā)展。

隨著時代的發(fā)展和進步,地域文化在建筑環(huán)境設計中的地位越來越突出。地域文化包含了特定區(qū)域鮮明的文化特征并貫穿到社會生活的各個層面,對建筑環(huán)境設計具有明顯的制約作用,同時也是建筑環(huán)境設計的重要創(chuàng)作源泉之一。本文以博物館建筑為例,從建筑環(huán)境設計與當地環(huán)境、當地材料的融合以及建筑環(huán)境設計中的現代設計理念與傳統文化的融合幾方面,初步探討了建筑環(huán)境設計與地域文化相融合的途徑,以期促進我國地域文化與建筑環(huán)境設計的融合共生,體現建筑環(huán)境設計的個性化、民族化和現代化。

蘇州博物館建筑設計方案文本

從全球化和地域化相互沖突相互補充、現代與傳統等方面,探討了建筑設計領域面臨的問題及發(fā)展的途徑,進而找出一條新的出路,從而拓寬對當今建筑文化理解的深度與廣度,重建與現實生活相通的、真實的地域性建筑文化。

本文以建筑大師貝聿銘設計的蘇州博物館為例,圍繞建筑的平面構成、外觀造型和建筑符號三個方面,分析了幾何美學在建筑設計中的運用和體現.從實際案例中觸發(fā)設計思維,提高自我認識,探討如何運用現代主義的幾何手法,塑造特定的文化風貌,表現設計中的理性美感,為以后的建筑創(chuàng)作提供借鑒.

通過豐富的圖例,從場所精神、創(chuàng)新、細節(jié)等方面對貝聿銘的蘇州博物館進行了分析,提出了如何做好中國現代建筑設計的幾點認識,最后指出抓住中國精神,運用現代的科技傳達中國的歷史文化精神,才是中國現代建筑設計的根本。

本文以蘇州博物館的設計為例,試圖以建筑符號學和建筑類型學角度來解讀蘇州博物館的地域文化體現之處.通過不同的角度來選取鮮明的建筑符號和語言,同中國傳統的建筑元素聯系起來.首先通過比較蘇州博物館的空間組織特色和蘇州傳統建筑的空間特征,其次比較蘇州博物館的構件和蘇州傳統建筑的構件的異同,之后,比較蘇州博物館的色彩特點和蘇州傳統建筑的色彩來進一步比較.通過這些研究手段,為我們探索中國傳統建筑現代化提供現實依據,為我們的新地域性建筑設計提供參考.

對于建筑周邊的景觀而言,其最大的特點就是既要表現出自己的獨特氣質,又要與建筑取得協調,還要能融入周邊環(huán)境,從而達到建筑與景觀的有機融合。以一個在建筑設計院工作多年的風景園林師的視角,以首都博物館新館景觀設計為例,從整體系統入手,考慮人、建筑、環(huán)境的綜合利用,分別從立意——引申建筑概念,布局——延續(xù)建筑肌理,細部——提煉建筑語言等方面闡述公建周邊景觀融合建筑的設計方法。

當前社會經濟迅速發(fā)展,復雜的古典風格已逐漸不再符合現代快節(jié)奏的生活,相反,簡約的現代風格更能滿足現在人們的需求.極簡主義與簡約園林設計能夠與公共環(huán)境相融合,逐漸受到社會公眾的認可,具有較強的生命力.以蘇州博物館為代表,對其設計手法和設計思想進行了討論,并對極簡主義與簡約園林對當今園林建設的啟示進行了探討.

當前社會經濟迅速發(fā)展,復雜的古典風格已逐漸不再符合現代快節(jié)奏的生活,相反,簡約的現代風格更能滿足現在人們的需求。極簡主義與簡約園林設計能夠與公共環(huán)境相融合,逐漸受到社會公眾的認可,具有較強的生命力。以蘇州博物館為代表,對其設計手法和設計思想進行了討論,并對極簡主義與簡約園林對當今園林建設的啟示進行了探討。

,. 蘇州博物館新館大門為玻璃重檐兩面坡式金屬梁架結構，既 有傳統文化中大門的造型元素，又以現代材料賦予嶄新的風 格 ,. 新館坐落在蘇州東北街上，是傳統建筑的提煉版，是現代 和傳統的完美的結合。中而新，蘇而新，不大不高不突出。 ,. 粉墻黛瓦，據介紹，這是一種“中國黑”花崗巖片，黑中 帶灰的“中國黑”淋了雨是黑色的，太陽一照射就變成深灰 色。屋頂采用1:2坡頂，完全符合蘇州民居屋頂的坡頂比例 石片屋頂的設計，有效地解決了傳統建筑的采光問題，將 自然光線引入室內。屋頂看似簡單，其實結構非常復雜。從 石材層往下數，還有金屬板，木板，保溫板，鋼體結構，面 板，吊頂。而特別的是，博物館屋面泄水不再全部依靠傳統 的瓦楞鋪流排出，而是通過屋面將雨水滲透至金屬板，借助 金屬板的泄水系統處理滯留積水。 ,. 北墻之下獨創(chuàng)高低錯落的石片假山，“以壁為紙，以石為 繪”。 ,. 水幕墻和荷花池