NURBS的自由曲面在陶瓷造型設(shè)計中的實踐性研究

陶瓷文化底蘊深厚,陶瓷藝術(shù)上線的運用和升華體現(xiàn)出陶瓷文化的博大精深。線作為表現(xiàn)載體,在藝術(shù)世界各造型與裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中被大量使用,在中國本土藝術(shù)中的應(yīng)用尤為廣泛,因此帶有濃郁的東方世界風情,成為陶瓷造型和裝飾藝術(shù)中的獨特形態(tài)。

陶瓷掛件是近年來陶瓷發(fā)展和日益受到人們喜愛而推出的新陶瓷制品,主要用于首飾和裝飾。本文從陶瓷掛件所涉獵的范圍入手,探索了陶瓷掛件的傳統(tǒng)造型設(shè)計,主要探索了吉祥圖案造型、創(chuàng)意造型、物件造型和漢字造型的設(shè)計,同時也探索了陶瓷掛件造型未來的發(fā)展前景。

線,作為表現(xiàn)載體,在藝術(shù)世界各種造型與裝飾藝術(shù)創(chuàng)作中被大量使用,在中國本土藝術(shù)中的應(yīng)用尤為廣泛,因此帶有濃郁的東方世界風情,特別在陶瓷造型和裝飾藝術(shù)中擁有獨特形態(tài)。

討論反求工程技術(shù)的實現(xiàn)過程,闡述數(shù)據(jù)處理、曲面和模型重構(gòu)以及利用cam數(shù)控加工出樣件的整個過程,特別提出點云數(shù)據(jù)網(wǎng)格化方法以及通過調(diào)用opengl庫函數(shù)來進行nurbs曲面重構(gòu)并生成效果逼真的三維模型的實現(xiàn)方法。

陶瓷產(chǎn)品設(shè)計與數(shù)字化技術(shù)的結(jié)合是現(xiàn)代工藝發(fā)展中必然發(fā)展趨勢。傳統(tǒng)陶瓷產(chǎn)品設(shè)計在效果圖的繪制、模型的制作、加工圖紙設(shè)計等環(huán)節(jié)中主要運用的傳統(tǒng)手工繪制和制作,效率低、成本高、風險大,還受到設(shè)計者經(jīng)驗、制作材料、設(shè)計制作環(huán)境等外在因素的局限,而數(shù)字化的應(yīng)用不僅能夠從生產(chǎn)工藝上能夠提供更精確化和高效的輔助,同時也能夠借助數(shù)字化的計算機設(shè)計軟硬件,幫助設(shè)計者豐富設(shè)計

本文研究了nurbs曲面的可控修形及其構(gòu)造工程曲面。通過修改控制網(wǎng)格的頂點、反插節(jié)點、重新確定權(quán)因子,可快速得到所期望的nurbs曲面的狀態(tài),構(gòu)造出復雜工程曲面的數(shù)學模型。此研究是用c語言實現(xiàn)其算法的。

陶瓷雕塑工藝作為陶藝術(shù)中獨特的種類，在時代的巨浪中起起伏伏，現(xiàn)代文明的開放性和多元化對當代陶瓷雕塑工藝影響頗深，這使得現(xiàn)當代陶瓷雕塑創(chuàng)作具備了極強的表現(xiàn)力和創(chuàng)造力，而開放的多元化審美也使得固有的雕塑語言打破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作理念，進而將古老的陶瓷藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)審美融為一體，使得陶瓷工藝的發(fā)展更加與時俱進，成為時代的新寵。本文就陶瓷雕塑的現(xiàn)代性特征和發(fā)展前景，深入探索陶瓷雕塑在當今陶瓷藝術(shù)中的地位。

陶瓷在中國有著悠久的發(fā)展歷史,是人類重要的文化遺產(chǎn).陶瓷不僅是人們在日常生活中所使用的生活用品,也是一種獨特的裝飾品.我國是陶瓷產(chǎn)品的發(fā)源地,也形成了濃厚的陶瓷文化.當下人們生活水平越來越高,人類對空間環(huán)境的藝術(shù)性要求也越來越高.隨著時代的發(fā)展,陶瓷藝術(shù)在人們的生活中,一些具有現(xiàn)代裝飾風格的陶瓷作品,得到了廣泛的應(yīng)用.隨著科學技術(shù)的發(fā)展,通過計算機等繪圖軟件的輔助功能,能夠很好地應(yīng)用于陶瓷裝飾設(shè)計過程中.接下來本文在研究過程中,就對平面設(shè)計軟件在陶瓷裝飾設(shè)計中的應(yīng)用進行研究.

陶瓷是中國廣大勞動人民才能、智慧及情感的結(jié)晶。隨著人們的審美及生產(chǎn)工藝的不斷提高，陶瓷裝飾日益豐富化、成熟化。點、線、面是將關(guān)感的形體以點、線、面的形式表現(xiàn)在陶瓷裝飾中。對設(shè)計者來說，如果能充分認識和運用這一手法，不但能夠啟發(fā)和引導設(shè)計，也能在設(shè)計思維、設(shè)計理念上帶來新的啟迪，從而促進陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計的發(fā)展。

彭陽瓷石在陶瓷錦磚中的應(yīng)用

陶瓷泥塑課程在陶瓷藝術(shù)設(shè)計教學中的合理設(shè)置,對于培養(yǎng)學生創(chuàng)新精神與獨立個性具有重要的意義。因此,在當前的陶瓷藝術(shù)教學中,建立以陶瓷泥塑課程為切入點的實踐教學體系是當務(wù)之急。筆者以下就對在陶瓷泥塑課程中強化陶瓷藝術(shù)的制作工藝、促使學生認識到陶瓷泥塑的獨特性,通過陶瓷泥塑課程了解傳統(tǒng)技藝、從而豐富學生的陶瓷藝術(shù)裝飾手段,以陶瓷泥塑課程為切入點確立新的教學理念、培養(yǎng)學生的創(chuàng)新思維能力,以陶瓷泥塑課程豐富陶瓷藝術(shù)實踐教學構(gòu)架、促進學生實踐能力的不斷提升等陶瓷泥塑課程在陶瓷藝術(shù)設(shè)計教學中的實踐應(yīng)用進行了探索和思考。

介紹了東日本鐵路公司研發(fā)中心以既有線上廣為采用的碳系滑板材料作為母材,在母材中混合硬質(zhì)多孔隙碳系材料一rb陶瓷,瞄準理想的滑板目標實施研究的情況。對開發(fā)的滑板材料實施性能評價試驗,在各項基礎(chǔ)試驗中顯示了良好的特性。

關(guān)于淺浮雕在陶瓷裝飾中的運用

在當代畫家們不斷推陳出新、標新立異的潮流中,選擇自己的藝術(shù)風格似乎并不完全是自由的事。歷史的深厚積淀和傳承,畫家個人所生活的地域環(huán)境和師承關(guān)系,不同時代環(huán)境內(nèi)心深處的文化感受和對于圖示符號的審美取向都將對其藝術(shù)風格選擇產(chǎn)生影

從玻璃與長石相似的助熔作用入手,研究固體廢棄物———廢玻璃部分取代長石應(yīng)用于陶瓷墻地磚中,廢玻璃引入量變化對陶瓷制品吸水率、燒成收縮率、抗沖擊強度等性能的影響,探討廢玻璃在陶瓷墻地磚生產(chǎn)中應(yīng)用的可能性

線條因其能很好地表現(xiàn)視覺上的剛性與柔性,直線為剛,曲線為柔,而線條通過不斷變化,能實現(xiàn)"何意百煉剛,化為繞指柔"效果。在陶瓷器形中,線條往往與點、面共同表現(xiàn)陶瓷藝術(shù)作品的神韻與藝術(shù)內(nèi)涵,線條作為一種形態(tài)語言所形成的某種狀態(tài)和形象,通過視覺感受而完成的審美交流形式。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作實踐中,有一種形成陶瓷材質(zhì)肌理的方法,叫做立線法,擠出泥線的粗細和組織紋飾的變化產(chǎn)生不同的肌理效果。本文結(jié)合線條簡約和變化的藝術(shù)特性,論述線條在陶瓷器形中體現(xiàn)出來的美感,提出在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中應(yīng)運用形式美規(guī)則來進行設(shè)計并構(gòu)成一定的結(jié)構(gòu)關(guān)系,表達一定的審美內(nèi)涵。

納米材料在陶瓷中的應(yīng)用

基于并行工程的思想,通過對陶瓷制造業(yè)日用陶瓷產(chǎn)品開發(fā)制造過程的研究,建立了產(chǎn)品并行開發(fā)制造過程模型及其實現(xiàn)的支撐環(huán)境,并就關(guān)鍵技術(shù)進行了討論。研究成果在企業(yè)得到初步應(yīng)用,縮短了產(chǎn)品開發(fā)周期、提高了產(chǎn)品質(zhì)量。

瓷質(zhì)拋光磚生產(chǎn)所產(chǎn)生的廢料日益增多,不僅對環(huán)境造成巨大的壓力,還影響了陶瓷工業(yè)的可持續(xù)發(fā)展,因此拋光磚廢渣的處理與利用顯得非常的重要。拋光磚廢渣是目前陶瓷行業(yè)最難利用,也是利用得最少的廢料;對拋光磚廢渣進行再利用將有著廣闊的前景。本文主要對拋光廢渣的組成及燒結(jié)特性進行了分析,并對拋光磚廢渣在陶瓷磚中的應(yīng)用研究進行了綜述,重點闡述了拋光磚廢渣在陶瓷磚中的發(fā)泡機理。

價值工程在陶瓷原料配方中的應(yīng)用

鈦釉在陶瓷面磚中的應(yīng)用技術(shù)

當今陶瓷藝術(shù)是向多元化、多樣化方向發(fā)展的，經(jīng)過眾多藝術(shù)家的努力，現(xiàn)已經(jīng)形成陶瓷藝術(shù)的語言。陶瓷裝飾相同于其它平面藝術(shù)形式，也需要平面構(gòu)成中的三大要素一點、線、面，甚至顏色來構(gòu)成某種狀態(tài)和形象，通過視覺的傳達來完成審美的交流，表達一種藝術(shù)內(nèi)涵。